Retroscena
L'imbroglio 4K: il trucco c’è e si vede
di Luca Fontana
Il colore, non la massa di pixel, rende l'immagine perfetta
7.12.2018
Traduzione: tradotto automaticamente
Video: Stephanie Tresch
Quando si parla di pubblicità, il numero di pixel sullo schermo televisivo è la cosa più importante. Sbagliato. La riproduzione del colore e l'HDR sono molto più importanti.
Prima di tutto, i produttori e i rivenditori vogliono far arrivare i loro prodotti ai clienti. Non c'è nulla di male in questo: anche il digitec deve fare bene. Per questo motivo i produttori creano costantemente nuove tendenze. Al momento si tratta della risoluzione. Secondo il motto: più alta è la risoluzione, migliore è l'immagine.
Per massimizzare le vendite, la pubblicità è uno degli strumenti più importanti. Allo stesso tempo, la pubblicità è onnipresente e fastidiosa. Per la maggior parte del tempo. Per questo motivo i messaggi devono essere brevi e concisi. "4K = migliore qualità dell'immagine" è breve. E ha senso senza spiegazioni approfondite. Ottimo, non è vero?
No. Quello che mi preoccupa è che i produttori facciano confusione per scopi pubblicitari. Ma ciò che mi infastidisce ancora di più è il fatto che il numero di pixel è irrilevante. Il modo in cui un televisore visualizza i colori è molto più importante.
Colori in due dimensioni: Spazi colore e profondità di colore
Più colori possono essere visualizzati, più l'immagine appare naturale. Naturalmente, questo significa che è conforme alla realtà che l'occhio vede quando guarda fuori dalla finestra. Ma: quali e quanti colori l'occhio può vedere è difficile da ricavare matematicamente. Il televisore non ha un obiettivo con cui catturare la realtà. I colori in un televisore sono un numero, non un colore reale. E sono definiti all'interno di spazi cromatici.
Gli spazi colore definiscono il modo in cui le informazioni cromatiche vengono trasmesse nel segnale video. Questo è il caso dei televisori: lo schermo è composto da diversi milioni di pixel che insieme creano l'immagine. Un pixel è composto da tre sottopixel: rosso, verde e blu. Il colore del pixel è una miscela di questi tre colori primari. Per questo motivo nel settore video si utilizza lo spazio colore RGB.
Il numero di gradazioni per canale di colore dipende dalla profondità del colore. La profondità è specificata in bit. I bit sono dati che rappresentano un valore. Nel linguaggio informatico, si tratta sempre di uno "0" o di un "1". 8 bit significa che ogni colore è assegnato a un numero di 8 cifre, dove ogni cifra è uno zero o un uno.
In concreto: con 8 bit, ogni colore viene assegnato a un numero compreso tra 00000000 e 11111111. Questo significa 2⁸ combinazioni di colori possibili per canale (2 volte 2 volte 2 volte 2...), cioè 256 colori ciascuno. Nello spazio colore RGB ci sono tre canali, quindi il numero totale di colori corrisponde a 256³ (256 volte 256 volte 256) - un totale di 16,7 milioni di colori.
In poche parole: maggiore è la profondità di colore, maggiore è il numero di colori visualizzabili. I televisori HDR sono almeno nella gamma dei 10 bit.
Graficamente, lo spazio colore rappresenta una gamma specifica di colori visualizzabili in una grafica bidimensionale - basata su una luminosità predefinita.
La terza dimensione: la luminosità
In passato, i televisori raggiungevano un picco di luminosità di circa 100 nit. Il nit è un'unità di misura della luminosità. Cento nit corrispondono all'incirca alla luminosità della luna di notte. E corrisponde a una gamma di contrasto di circa 1:100, ovvero SDR (Standard Dynamic Range). L'SDR non è sufficiente per coprire tutti i colori in uno spazio colore a 10 bit.
È qui che entra in gioco l'HDR. L'obiettivo è quello di ampliare la gamma di contrasto per poter visualizzare più colori. Il contrasto descrive essenzialmente la differenza tra il pixel più scuro e quello più luminoso.
I televisori possono aumentare il contrasto in due modi:
- Il picco di luminosità più alto possibile
- I livelli di nero più scuri possibili
Gli OLED si basano sulla seconda variante. Questo è dovuto al modo in cui funzionano: I pixel OLED possono accendersi e spegnersi come una lampada quando necessario. Questo permette di ottenere il nero più scuro possibile, noto anche come nero vero.
I pixel LCD non possono fare questo. Anche se bloccano la retroilluminazione dei LED, un po' di luce passa comunque; con i televisori LCD, il nero è più che altro un grigio molto scuro. D'altra parte, i LED sono molto più luminosi dei diodi organici ad emissione di luce dei televisori OLED. I televisori LCD aumentano quindi la loro gamma di contrasto tramite la variante 1.
Il problema degli alti picchi di luminosità è che i LED sono molto più luminosi dei televisori OLED.
Il problema dei picchi di luminosità elevati: I colori sbiadiscono. L'HDR non è sinonimo di colori pallidi. Il modello bidimensionale dello spazio colore basato su una luminosità predefinita non è più sufficiente. Per calibrare correttamente i colori nei file di immagini e video, è necessaria una terza dimensione: la luminosità.
Con la luminosità nasce un nuovo concetto: il volume dei colori. Si tratta della gamma di tutti i colori visualizzabili - spazio colore e profondità colore - in tutte le loro luminosità. In altre parole: Un televisore con un volume cromatico del 100% è in grado di riprodurre tutti i colori dello spazio cromatico predefinito senza sbiadire, anche a livelli di luminosità di picco di 2000 nit. I televisori QLED di Samsung sono molto bravi in questo senso.
Massa di pixel o riproduzione del colore? Il colore vince
Nonostante gli sforzi del marketing, la massa di pixel da sola non è sinonimo di qualità dell'immagine. Con un maggior numero di pixel, l'immagine è più nitida, ma per ottenere un risultato davvero soddisfacente, è necessario mantenere la distanza minima tra i sedili. Questa è molto vicina al televisore.
La riproduzione del colore, invece, determina l'aspetto naturale e reale dell'immagine. È quindi molto più importante della risoluzione in pixel. Inoltre, è qui che sono stati compiuti i maggiori progressi negli ultimi dieci anni.
Luca Fontana
Senior Editor
Luca.Fontana@digitecgalaxus.chScrivo di tecnologia come se fosse cinema – e di cinema come se fosse la vita reale. Tra bit e blockbuster, cerco le storie che sanno emozionare, non solo far cliccare. E sì – a volte ascolto le colonne sonore più forte di quanto dovrei.
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Curiosità dal mondo dei prodotti, uno sguardo dietro le quinte dei produttori e ritratti di persone interessanti.
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