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The Mandalorian, épisode 2, en revue : Je retire tout et affirme le contraire
par Dominik Bärlocher
La critique de The Mandalorian : Le screenwriting ne peut pas être pire
13/11/2019
Traduction : traduction automatique
L'univers Star Wars s'agrandit. Avec "The Mandalorian", Disney+ veut conquérir les petits écrans avec un cow-boy casqué et taciturne. Malheureusement, cela tombe à l'eau, car le scénariste a échoué.
Des westerns dans une galaxie lointaine, très lointaine. Cela sonne bien. La dernière entrée dans l'univers de "Star Wars" s'appelle "The Mandalorian" et a été lancée dans la nuit sur le service de streaming de Disney Disney+.
Après les 38 minutes du premier épisode, il est clair que l'auteur Jon Favreau a échoué. L'homme, qui travaille également sur la série en tant que producteur exécutif, a enfreint la première grande règle de l'écriture d'écran : "Show. Don't Tell".
Un cow-boy dans la galaxie
Le premier épisode commence fort. Dans un bar - le premier épisode compte un nombre extraordinaire de bars ou de lieux où l'on s'assoit - un homme bleu est harcelé par un homme au visage tentaculaire et un autre qui ne parle pas anglais. La porte Iris, digne d'un film de science-fiction, s'ouvre. Dans la lumière qui entre de l'extérieur se tient un homme casqué : le Mandalorien.
Sans un mot, il passe devant le Bleu, l'Étranger et le Tentaculaire, et se place au bar. L'étranger suit. Le tentaculaire aussi. Ils cherchent la bagarre. Le Mandalorien n'en tient pas compte. En apparence, oui. Dès qu'une chope de bière est posée sur le bar, le Mandalorien frappe. Une brève bataille de bar, une brève fusillade, le Mandalorien est toujours debout, les deux autres non. Le Bleu semble sauvé.
L'épisode dure depuis trois minutes et il est fort. Le Mandalorien donne l'impression d'être Clint Eastwood à son apogée en tant que héros de western. Il est comme Dredd - la version 2012 jouée par Karl Urban. Silencieux, intransigeant, invincible.
Après trois minutes et treize secondes, le Mandalorien prend la parole. Pour la première fois. Il adresse ses mots au Bleu. "I can bring you in warm. Or I can bring you in cold."
Sa main se dirige vers l'étui. Le Bleu sait exactement ce qui l'attend. Nous aussi, en tant que spectateurs : le Bleu est la mission du Mandalorien - le chasseur de primes.
Et c'est la descente
Sauf Jon Favreau. Jon Favreau fait une erreur.
Et si Favreau avait fait en sorte que cette mitrailleuse soit utilisée à plusieurs ? Tout simplement 30 figurants de plus qui tirent sur notre héros ? La scène 30 secondes de plus ? Les spectateurs ne sont pas stupides. Quand un héros se fait tirer dessus pendant 30 secondes, tout le monde comprend qu'il vient de rencontrer des problèmes qui ne peuvent être résolus que par un travail héroïque extraordinaire.
Le mandalorien aurait pu rester silencieux. L'image aurait parlé pour lui. Le monde qui réagit au héros stoïque prend la fonction des mots qui seraient prononcés dans une production à bas coût. Car là, le budget et le calibre des auteurs font défaut. Dans "Star Wars", en revanche, une minute du premier épisode coûte 328 947 dollars. Cela représente 5482,46 dollars par seconde. Il y a plus à y gagner.
Comparaison avec le long-métrage Dredd, sorti en 2012, dans lequel on retrouve une scène très similaire.
Je comprends pourquoi Jon Favreau, et donc la mégacorporation et propriétaire de Star Wars Disney, n'ont rien osé faire et ont laissé le mandalorien devenir un bavard. Après tout, il pourrait y avoir quelque part, à un moment ou à un autre, quelqu'un qui ne comprendrait pas ce qui se passe à l'écran. Il faut donc qu'un personnage raconte l'intrigue
.
Disney joue la carte de la sécurité.
La multinationale ne veut embrouiller personne, même la dernière grand-mère qui jongle avec des tronçonneuses pendant qu'elle fait la lessive doit tout comprendre. L'art du film est certes perdu, mais le plus petit dénominateur commun, qui semble être là "a un pouls", en sort.
Dommage.
Journalist. Autor. Hacker. Ich bin Geschichtenerzähler und suche Grenzen, Geheimnisse und Tabus. Ich dokumentiere die Welt, schwarz auf weiss. Nicht, weil ich kann, sondern weil ich nicht anders kann.
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