Recensione
«Andor» stagione 2: la cosa migliore che potesse capitare a questa galassia
di Luca Fontana
«Andor» rompe un tabù
9.5.2025
Traduzione: Leandra Amato
Quando qualcuno pronuncia per la prima volta la parola «genocidio» nel bel mezzo di «Andor», «Star Wars» mostra come la verità viene sistematicamente distrutta – e perché questo ci dice di più sul nostro mondo che su una galassia molto, molto lontana.
Attenzione: questo è un articolo di opinione con spoiler sugli episodi sette, otto e nove della seconda stagione di «Andor».
Nella mia recensione senza spoiler della serie, avevo già descritto l'Impero come una «fredda burocrazia di sterminio». Ho scritto della «ribellione del marchio». E che «Andor» non sia solo un eccellente contributo al genere, ma piuttosto la cosa più importante che l'universo «Star Wars» abbia mai prodotto.
All'epoca non mi era permesso dirlo, ma potevo solo accennare ciò che «Andor» osa davvero fare. Ora, con l'uscita degli episodi otto e nove, due dei dieci episodi più votati nella storia della televisione su IMDB, è arrivato il momento di parlare chiaro.
Prima del primo colpo
La piazza vibra. Le persone stanno vicine, avvolte nei colori di Ghorman – o di ciò che ne rimane. Le loro voci sono prima mormorii, poi grida, poi un coro. «Noi siamo i Ghor!».
La capitale del pianeta ricorda Parigi a metà tra Belle Époque e dopoguerra. La loro lingua, morbida e musicale, sembra francese, rotta solo dalla paura che questo possa essere il loro ultimo giorno. Infatti, quella che sembra una rivolta, in realtà, è una richiesta di aiuto. «Ci stanno massacrando! Non c'è nessuno là fuori che possa aiutarci?», trasmetterà la resistenza ghormanese disperatamente alla galassia attraverso la radio aperta.
Nessuno risponderà. La caduta di Ghorman è stata organizzata con precisione: una polveriera, preparata dall'Impero per esplodere al momento giusto davanti ai media.
Fuori, sulla piazza, un uomo inizia a cantare, da solo, tremante. L'inno di Ghorman. La sua voce non arriva lontano nel tumulto, ma è sufficiente. Una seconda persona si aggiunge. Poi una terza. E all'improvviso la folla si solleva come un unico grande corpo sonoro, resistendo all'oppressione del sistema fascista e al silenzio dei Mondi del Nucleo.
Nel frattempo, i corrispondenti da Coruscant parlano di un «grave rischio per la sicurezza», del «fallimento delle forze dell'ordine locali» e della «rivolta contro la pace» che deve essere sedata. Quello che i giornalisti della galassia che stanno osservando non dicono è che qui non si tratta di una rivolta non provocata. È infatti in corso un massacro della popolazione per poter sfruttare le risorse del pianeta senza opporre resistenza.
Genocidio.
E a nessuno importa.
Ora posso dire ciò che mi è stato permesso solo di accennare
«Andor» è una serie che non solo osa criticare il sistema senza predicare la morale, ma che si addentra nella realtà politica del nostro mondo reale. Perché quello che vediamo su Ghorman non è un caso, ma un esempio. Un attacco sistematico e militarmente pianificato contro un'intera popolazione. E la cosa più perfida è che segue le regole. È annotato nei dossier, discusso dagli ufficiali, relativizzato dai politici – la già citata «fredda burocrazia di sterminio».
Peggio ancora, il numero di morti è noto. Il genocidio avviene sotto i riflettori di un giorno in cui tutte le telecamere sono puntate sui responsabili, eppure nessuno interviene. Come se ci fosse stata un'esplosione che ha scosso, ma di cui nessuno voleva sentire l'eco. Perché? Perché l'Impero ha già seminato sfiducia. Paura del presunto dissenso di Ghor. Emozioni abbastanza forti da indurre un pubblico spaventato a trascurare misure di controllo e sorveglianza che non accetterebbe mai in altre circostanze.
Suona familiare, vero?
Fonte: Lucasfilm / Disney+
«Andor» mette in scena questo punto di svolta con precisione chirurgica, senza fare riferimento specifico a un singolo conflitto reale o a un governo reale. Si tratta piuttosto di meccanismi che conosciamo dalla storia e che oggi possiamo osservare nuovamente in molti luoghi: sradicamento sistematico, tendenze autoritarie, populismo, controllo dell'informazione, propaganda, intimidazione. Non solo in Russia, in Medio Oriente o in America. Ovunque. Anche in Europa e in Asia.
In realtà, Tony Gilroy, responsabile di «Andor», non ha mai affermato che la sua serie sia incentrata su qualcosa o qualcuno in particolare. Ma si tratta di molte verità che stanno accadendo o sono accadute in tutto il mondo. Ed è proprio questo che rende «Andor» così incredibilmente prezioso, soprattutto oggi.
La morte della verità
«Andor» usa la fantascienza non per fuggire, ma per confrontarsi. Non si tratta di portarci in una galassia molto, molto lontana, ma di tenere uno specchio davanti a noi stessi, in cui vediamo cose che spesso preferiamo ignorare. Un mondo in cui il controllo delle informazioni è diventato un'arma. In cui la verità viene distorta, nascosta o cancellata. E in cui il silenzio è spesso il crimine più grande.
L'esempio più eclatante è il discorso tenuto dalla senatrice Mon Mothma in Senato dopo il Massacro di Ghorman perpetrato dall'Impero. Un'accusa contro il sistema, contro Palpatine stesso.
Sono immagini opprimenti che risuonano. Immagini che in «Andor» ci ricordano quanto siano vicine finzione e realtà.
La senatrice dichiara: «Di tutte le cose a rischio, la perdita di una realtà oggettiva è forse la più pericolosa. La morte della verità è la vittoria finale del male. Quando la verità ci abbandona, quando la lasciamo scivolare via, quando ci viene strappata dalle mani, diventiamo vulnerabili all'appetito di qualsiasi mostro urla più forte».
Non si tratta più di un'avventura fantascientifica da favola. Questo è un commento, letteratura contemporanea e storia allo stesso tempo. Si potrebbe raccontare la storia di «Andor» in qualsiasi momento degli ultimi 6000 anni – e descriverebbe molto di ciò che stanno vivendo ora le persone che hanno vissuto allora. Ecco quanto è universale.
Questo è ciò che Gilroy ha creato. Non solo un'allegoria, ma un memoriale. Un ricordo. Alla Conferenza di Wannsee. All'incidente del golfo del Tonchino. Alle verità bruciate nell'incendio del Reichstag. Chi ha il potere scrive la storia, ci ricorda Tony Gilroy.
E «Andor» rivela la perfidia con cui questo potere tratta la realtà.
Quando la finzione diventa realtà
Quindi il momento in cui Mon Mothma grida a gran voce «Genocidio!» non è una coincidenza, ma una violazione del tabù. Anche per Disney. La «ribellione nel marchio». Una che non solo fa gridare dalla rabbia gli altri senatori, ma probabilmente anche molti fan di «Star Wars» che preferirebbero che la loro galassia fosse apolitica.
A Gilroy non interessa. In questo momento, trasforma «Andor» in qualcosa di più di uno spin-off, di una serie di prestigio o di un thriller politico con il logo di «Star Wars». È un campanello d'allarme che vibra come la piazza di Ghorman. Canta prima che i fan indignati chiedano il silenzio. E che ci mostra quanto possa essere buono questo universo, se finalmente si ha il coraggio di parlare di realtà.
«Star Wars» non è mai stato così bello. E potrebbe non esserlo mai più. Ma è così che si presenta quando l'intrattenimento non solo diverte, ma assume anche delle responsabilità.
Immagine di copertina: Lucasfilm / Disney+
Luca Fontana
Senior Editor
Luca.Fontana@digitecgalaxus.chLa mia zona di comfort consiste in avventure nella natura e sport che mi spingono al limite. Per compensare mi godo anche momenti tranquilli leggendo un libro su intrighi pericolosi e oscuri assassinii di re. Sono un appassionato di colonne sonore dei film e ciò si sposa perfettamente con la mia passione per il cinema. Una cosa che voglio dire da sempre: «Io sono Groot».
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