Test de produit

Sony A95L : le roi des téléviseurs

20/12/2023

LG a longtemps occupé le trône avec son G3. Mais maintenant, la relève est assurée : Sony propose avec le A95L le meilleur téléviseur que j’aie jamais testé.

Avant d’acheter un nouveau téléviseur, vous devez vous familiariser avec les nombreuses caractéristiques et technologies. Vous voulez y voir plus clair et recevoir quelques recommandations ? Lisez cet article.

Guide
Le guide TV ultime : quel téléviseur acheter ?
par Luca Fontana

Maintenant, passons à l’essai.

Le test du téléviseur phare de Sony est l’un des tests de produits que j’attends le plus chaque année. Non pas parce que le fabricant de téléviseurs japonais marque des points avec ses propres nouvelles technologies de dalle. Il les achète généralement chez les concurrents de LG ou de Samsung. Mais parce qu’il les complète et les améliore avec ses propres processeurs.

« La technologie d’images est une chose », m’ont souvent dit les gens de Sony, « mais la manière dont les pixels sont contrôlés et dont l’image est traitée par le processeur en est une autre. »

Sony XR-55A95L (55", A95L, OLED, 4K, 2023)

−18%

Retour contrôlé

CHF2629.93 neuf CHF3189.–

Sony XR-55A95L

55", A95L, OLED, 4K, 2023

Sony XR-65A95L

65", A95L, OLED, DHU, 2023

Sony XR-77A95L

77", A95L, OLED, 4K, 2023

−18%

CHF2629.93 neuf CHF3189.–

Sony XR-55A95L

Sony XR-65A95L

Sony XR-77A95L

Dans le cas de l’A95L, il s’agit du successeur de l’A95K de l’année dernière, un téléviseur QD OLED. Ce dernier était d’ailleurs le premier du genre, même si QD OLED est une technologie développée par Samsung. Le « QD » de QD OLED signifie en effet Quantum Dots de Samsung : des filtres de couleur spéciaux permettent non seulement d’obtenir de plus belles couleurs, mais aussi d’augmenter la luminosité maximale du téléviseur. C’est un facteur déterminant, surtout pour la luminosité maximale des OLED plutôt modestes.

Voyons maintenant de quoi le nouveau produit phare de Sony est capable.

Design et son : j’adore la marque de fabrique Sony, mais je ne peux pas l’utiliser !

En matière de design, Sony marque des points avec la flexibilité du design du pied. La dalle qui se tient dans mon salon, sur ses deux petites pattes noires en métal, peut en effet être réglée en hauteur. Cela crée un espace d’environ huit centimètres entre la dalle et le meuble TV. C’est important pour éviter qu’une éventuelle barre de son ne recouvre le capteur infrarouge du téléviseur pour la télécommande. De plus, les deux pieds ne sont pas placés au centre, comme c’est le cas pour ceux de la plupart des concurrents, mais sur les bords gauche et droit du dalle. Cela laisse suffisamment de place entre les deux pour la barre de son.

Bien pensé : les pieds du Sony A95L peuvent être montés de manière à laisser suffisamment de place à une barre de son.
Source : Luca Fontana

La deuxième variante, en revanche, est parfaite si vous n’avez pas de barre de son. Il vous suffit alors de déplacer la dalle vers le bas, le long des pieds, jusqu’à ce que l’espace entre la dalle et le meuble se referme. Les pieds sont à peine visibles à l’avant et à l’arrière de l’écran. On a presque l’impression que la dalle repose directement sur le meuble.

Très malin. Et joli en plus. Si je n’avais pas de barre de son, je choisirais clairement ce montage. Comme la boutique Digitec à Dietikon

Je préfère la configuration de la boutique digitec. Mais malheureusement, je n’aurais alors nulle part où mettre ma barre de son.
Source : Luca Fontana

Pour le reste, Sony reste fidèle à l’idée que la plupart des fabricants se font d’un téléviseur. Moderne, fin, bords étroits. Rien ne sort de l’ordinaire, et c’est bien ainsi. À mes yeux, un téléviseur doit avant tout être un téléviseur.

Vu de côté, le Sony A95L est fin avec ses quelque 3 centimètres. La dalle est nichée dans un élégant cadre en aluminium à l’avant et une plaque en plastique à l’arrière. L’A95L est donc idéal monté sur un mur, pour cela, il vous faudra un support VESA 400 × 300 mm non fourni. Vous le trouverez sur notre boutique en ligne.

Un bon son grâce à la technologie Acoustic Surface

Au fait, si cela ne tenait qu’à Sony, vous n’auriez pas forcément besoin d’une barre de son. Depuis des années, les Japonais misent sur la technologie sonore maison « Acoustic Surface Audio+ » : quatre haut-parleurs intégrés derrière le téléviseur ne font pas vibrer l’air comme les enceintes traditionnelles, mais la dalle elle-même :

2x actionneurs (20 watts chacun) ;
2x caissons de basses (10 watts chacun).

Strictement parlant, un système 2.2, mais Sony ne veut toutefois pas s’engager. Grâce au « 3D Surround Upscaling » – un terme plus joli pour désigner la manipulation numérique du son – le système est censé simuler un nombre de haut-parleurs supérieur à celui des haut-parleurs physiques. C’est pourquoi le système prend également en charge le Dolby Atmos.

Que dire ? Je suis toujours étonné de voir à quel point ce système fonctionne bien : aucun autre téléviseur ne parvient à produire une image sonore aussi volumineuse et puissante avec ses haut-parleurs internes traditionnels. J’irais même jusqu’à dire que l’« Acoustic Surface Audio+ » remplace facilement une barre de son de prix moyen. Mais si vous voulez un vrai son surround, vous ne peux pas vous passer d’un système de home cinéma.

Sony en est conscient. C’est pourquoi il existe cette fonction qui n’est certes pas nouvelle, mais toujours d’actualité : au sein d’un système HiFi, le téléviseur peut être utilisé comme haut-parleur central. Cela vous permet d’économiser un haut-parleur central dédié ou une barre de son. Vous pouvez aussi opter directement pour le système son HT-A9. Quatre haut-parleurs créent une scène sonore à 360 degrés, quel que soit l’endroit où vous les placez.

Test de produit
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En revanche, si vous connectez le téléviseur à une barre de son Sony, l’A95L ne devient certes pas un haut-parleur central, mais il concentre son son sur les hautes fréquences et les voix. Cela soulage à son tour la barre de son de Sony, dont les capacités de calcul libérées améliorent les sons de fréquences moyennes et basses. Sony a d’ailleurs veillé, lors de la conception des pieds, à ce que chaque barre de son s’insère parfaitement entre les deux.

Venons-en aux connecteurs. Ils se trouvent à l’arrière et sur le côté du téléviseur :

2× connecteurs HDMI 2.1 (4K120Hz, ALLM et HDMI Forum VRR, HDMI 3+4) ;
2x connecteurs HDMI 2.0 (4K120Hz, HDMI 1+2) ;
dont l’un avec eARC (hdmi 2) ;
2× ports USB 2.0 ;
1× port USB pour disque dur externe ;
1 sortie pour toslink ;
1 port lan ;
1 port ci+ 1.4 ;
prises antennes et satellites ;
Bluetooth (BT 5.2) ;
Chromecast built-in ;
compatible Apple Airplay et Apple Homekit.

Les quatre ports HDMI prennent en charge HLG, HDR10 et Dolby Vision. Seul le HDR10+ manque. C’est bien dommage… Cela dit, sa diffusion est de toute façon très limitée : à ce jour, je n’ai vu des contenus HDR10+ isolés que sur Prime Video. En revanche, la fonction Passthrough des signaux audio Dolby Atmos et DTS 5.1 représente un bon avantage. Vous en aurez besoin si vous utilisez un appareil externe comme lecteur, par exemple un lecteur Blu-ray UHD. Je n’ai malheureusement pas pu tester si la fonction Passthrough fonctionnait également avec DTS:X, car ma barre de son – une Sonos Arc – ne prend en charge que le DTS 5.1 surround au maximum.

Mesures : QD-OLED montre ses capacités

Avertissement : le paragraphe qui suit va dans les détails. Si vous n’êtes pas fan de tableaux et de diagrammes, vous pouvez sauter cette partie et aller directement au chapitre « L’image : puissante et pourtant naturelle ». Vous y trouverez mon opinion et de nombreuses vidéos.

Je pourrais, bien sûr, me contenter de vous présenter des photos et des vidéos et signaler les forces et les faiblesses de la dalle, mais cela ne dépasserait pas le stade de la critique subjective. On peut en revanche mesurer la luminosité, la précision et le respect des couleurs naturelles d’un téléviseur. C’est moins sexy, mais ça présente un gros avantage : les chiffres sont plus objectifs que moi.

J’ai mesuré tous les modes d’affichage du téléviseur avec un outil professionnel de « Portrait Displays ». Du mode « standard » au mode « Dolby Vision » en passant par « Film » sans calibrage ou changement des paramètres par défaut. C’est-à-dire comme la plupart des gens utilisent une télévision. On veut, après tout, acheter un téléviseur qui soit aussi précis et fidèle aux couleurs d’origine que possible, sans devoir avoir recours à un coûteux calibrage professionnel.

J’ai obtenu les meilleurs résultats pour tous les types de contenus – à l’exception des jeux, pour lesquels il faut toujours se mettre en mode « jeu » – en mode « Dolby Vision ». Toutes les mesures ci-dessous s’y réfèrent donc.

Luminosité maximale

La luminosité est une donnée importante sur un téléviseur pour deux raisons. D’une part, parce qu’elle influence le contraste et ainsi le nombre de couleurs différentes qu’un téléviseur peut afficher. D’autre part, parce qu’une bonne luminosité est importante pour qui regarde souvent la télévision dans une pièce baignée de lumière. Lorsqu’un téléviseur n’est pas assez lumineux, une luminosité ambiante importante peut le dépasser. L’image vous paraîtra alors plutôt pâle.

Commençons par la mesure de la luminosité. Comme nous l’avons dit, contrairement à son concurrent LG, l’OLED, Sony mise sur les « Quantum Dots » de Samsung pour l’A95L. Pour faire simple, les nanoparticules veillent à ce que les millions de pixels de l’écran produisent des couleurs sans perte de luminosité. J’explique la technologie plus en détail dans cet article.

L’autre avantage des Quantum Dots est qu’ils produisent, avec moins d’énergie, une image au moins aussi lumineuse avec des couleurs encore plus intenses que celles de la technologie OLED traditionnelle de LG. Cela réduit le risque de burn-in. En théorie du moins.

Le burn-in se produit lorsque des pixels OLED isolés sont particulièrement sollicités par rapport aux autres pixels. Par exemple, lorsqu’une image statique est affichée pendant une période prolongée. Cela peut laisser afficher certains éléments de l’image, comme les logos, les boutons ou les icônes, de manière permanente sur l’écran, même si l’image change. Certains parlent alors d’« images fantômes ».

La technologie QD-OLED est toutefois encore si jeune que les véritables tests de longue durée dans des conditions réalistes sont rares. Les premiers essais en laboratoire réalisés par le portail tech Rtings aboutissent toutefois à une conclusion plutôt inquiétante pour Samsung et ses partenaires : l’OLED QD semble être plus sensible au burn-in que la génération actuelle d’OLED de LG. Notamment la dalle MLA de cette année, que LG a intégré dans la série G3.

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Intéressons-nous maintenant aux tests de luminosité. Dans le graphique ci-dessous, je le compare directement au téléviseur phare de LG, le G3, au S95C de Samsung doté d’une dalle QD OLED de Samsung et à son prédécesseur l’A95K.

Le cd/m² est l’unité de mesure anglaise pour les candelas par mètre carré (cd/m²), c’est-à-dire la luminance ou la luminosité. Cent cd/m² correspondent à peu près à la luminosité de la pleine lune dans le ciel nocturne. Graphiques : Luca Fontana / Flourish

Il y a deux axes : sur l’axe vertical, on peut lire la luminosité, tandis que l’axe horizontal montre la taille de la fenêtre sur laquelle on mesure la luminosité. Pour 2 % de la taille totale de la fenêtre, donc ponctuellement et pour de très petites zones d’image, l’A95L de Sony obtient un total de 1458 cd/m² en mode « Dolby-Vision », ce qui est excellent pour une dalle OLED. Si je mesure en mode « brillant » du téléviseur – le mode le plus lumineux, mais le moins bien calibré –, l’appareil de mesure atteint le chiffre fabuleux de 2089 cd/m².

Il y a un an, de telles valeurs m’auraient fait tomber des nues. Mais depuis que LG propose un téléviseur aussi lumineux malgré sa technologie « dépassée », du moins ponctuellement et dans de petites zones de l’image, il en faut plus pour m’impressionner. Par exemple, le soleil dans le ciel du soir.

Que nous indiquent ces mesures ? Eh bien, Sony et LG offrent un meilleur contraste que Samsung, c’est-à-dire la différence maximale entre le pixel le plus clair et le plus sombre de l’écran. En revanche, Samsung et LG obtiennent pratiquement le même résultat et un score particulièrement solide de 250 cd/m² lors de la mesure de l’ensemble de la zone de l’image, de la luminosité globale. Si vous placiez tous les téléviseurs côte à côte, vous ne constateriez probablement pas de grandes différences de luminosité.

Lors de la mesure de la luminosité, on mesure successivement des fenêtres blanches de différentes tailles sur l’écran. Ici : un extrait équivalent à 10 % de la surface totale de l’image.
Source : Luca Fontana

Alors comment le téléviseur de LG peut-il être aussi lumineux que l’A95L de Sony alors que nous venons juste de dire que la technologie QD OLED est censée être plus lumineuse ? Eh bien, c’est comme ça que LG a cloué le bec à toute l’industrie. En effet, grâce à une nouvelle couche ajoutée à la dalle LG – la Micro Lens Array (MLA) ‒ des microlentilles convexes permettent de concentrer et d’amplifier la lumière générée. LG parle même de 5000 lentilles par pixel. Et : apparemment, cela ne semble même pas causer de burn-in, si nous croyons les tests de laboratoire de Rting – ce que je fais en général. Une année forte pour LG.

Balance des blancs

À quoi ressemble exactement le blanc ? Cela dépend de la température de couleur. L’industrie s’est accordée sur un blanc à 6500 kelvins pour le calibrage, appelé pour faire court : point blanc D65. La plupart des gens le perçoivent comme plutôt chaud, qui tire sur le jaune/orange, tout comme les couleurs en résultant. Un blanc mal calibré produit en conséquence des couleurs mal calibrées.

Examinons la balance des blancs du téléviseur. Le blanc est produit lorsque les sous-pixels rouge, vert et bleu rayonnent tous simultanément et avec la même intensité. La luminosité maximale produit donc le blanc le plus clair, tandis que la luminosité minimale donne le noir le plus profond. Si les sous-pixels peuvent même être complètement désactivés, comme sur les OLED ou les QD OLED, on parle de vrai noir. Tout ce qui se trouve entre les deux n’est donc que des niveaux de gris.

Pour mesurer la précision de la balance des blancs, j’ai besoin de deux tableaux :

niveau de gris delta E (dE) ;
balance RGB.

Le niveau de gris dE indique à quel point les niveaux de gris générés par le téléviseur diffèrent de la valeur de référence. La balance RGB indique à quel point les niveaux de gris générés par le téléviseur diffèrent de la valeur de référence. Pourquoi est-ce important ? Voyons ce que ça donne en prenant l’A95L comme exemple concret :

À gauche : niveaux de gris delta E. À droite : balance RGB. L’axe X représente la luminosité en pour cent. L’axe Y représente le Delta E (dE).
Source : Capture d’écran : Luca Fontana

Si vous placiez le téléviseur juste à côté d’un moniteur de référence, cela signifierait :

si la valeur est égale ou supérieure à 5 : la différence est perceptible au premier coup d’œil par la plupart des gens ;
si la valeur se situe entre 3 et 5 : les professionnels ou les amateurs éclairés distinguent la différence ;
si la valeur se situe entre 1 et 3 : seuls les professionnels distinguent la différence ;
si la valeur est inférieure à 1 : la différence n’est pas perceptible par l’œil humain.

Toute valeur inférieure à cinq est une très bonne valeur pour un téléviseur non calibré. Et l’A95L de Sony réussit presque ce que seul le Samsung S95C a réussi à faire parmi les téléviseurs que j’ai testés : maintenir l’écart en dessous de cinq en permanence, c’est-à-dire quelle que soit la luminosité. En moyenne, le téléviseur QD-OLED de Sony obtient une très bonne valeur dE de 2,55. Le G3 de LG a également obtenu un bon score de 3,19. Le S95C de Samsung a battu le score de Sony avec un dE de 1,77.

L’industrie s’est accordée sur un blanc à 6500 kelvins pour le calibrage. La plupart des gens le perçoivent comme plutôt chaud, qui tire sur le jaune/orange. Ensuite, les divers modes « Dolby Vision » ou « cinéma » de la plupart des fabricants sont calibrés. Le blanc et les couleurs du mode « standard » sont en revanche nettement plus froids. Le blanc froid tend vers le bleu. Rien que pour cette raison, le mode « standard » ne produit donc pas une image digne de référence, avec un dE tournant généralement autour de 20.

La balance RGB (sur l’image en haut à droite) permet de constater à quel point la balance des blancs s’écarte de la valeur de référence. On constate ici qu’une légère augmentation de la courbe bleue plus le blanc est blanc. Parallèlement, la part de vert dans le blanc diminue légèrement. En d’autres termes, les sous-pixels bleus rayonnent un peu trop fortement, les verts un peu trop faiblement. Mais comme je l’ai dit plus tôt, le dE se situe en dessous de 5. Il est donc très peu probable que vous perceviez le léger écart à l’image ou même que vous le trouviez gênant.

Gamme de couleurs

Le gamut décrit la couverture des espaces colorimétriques les plus courants. Plus la couverture de l’espace colorimétrique est grande, plus un nombre important de couleurs peut être représenté et plus l’image paraît naturelle. C’est pourquoi le gamut est important pour les contenus HDR, car ils ont recours à de grands espaces colorimétriques avec leur gamme dynamique élevée et les valeurs de contraste élevées qui en découlent.

Poursuivons avec la mesure du gamut, c’est-à-dire la couverture des espaces colorimétriques les plus courants que voici :

Rec. 709 : 16,7 millions de couleurs, espace colorimétrique standard pour des contenus SDR comme la télévision et les Blu-rays ;
DCI-P3 uv : 1,07 milliard de couleurs, espace colorimétrique standard pour les contenus HDR, de HDR10 à Dolby Vision ;
Rec. 2020 / BT.2020 uv : 69 milliards de couleurs, n’est presque plus utilisé dans l’industrie des films et des séries.

À gauche : couverture BT.2020 du S95C5C. À droite : couverture DCI-P3 du S95C.
Source : Capture d’écran : Luca Fontana

La grande « tache de couleur », y compris les zones assombries, montre toute la palette de couleurs perceptible par l’œil humain. La zone éclaircie à gauche indique l’espace colorimétrique BT.2020. À droite, même chose, mais pour l’espace colorimétrique DCI-P3, plus petit. Le blanc indique les limites réelles de chaque espace colorimétrique. En revanche, les cercles noirs représentent les limites effectivement mesurées lors de la mesure.

La mesure a révélé les couvertures d’espace colorimétrique suivantes :

Rec. 709 : 100 % (bon = 100 %) ;
DCI-P3 uv : 99,78 % (bon = >90 %) ;
Rec. 2020 / BT.2020 uv : 91,54 % (bon = >90 %).

L’A95L couvre donc 99,78 % du principal espace colorimétrique DCI-P3, mais dans ce domaine, tous les téléviseurs OLED s’en sortent bien : le G3 de LG a atteint 98,67 %.

Aujourd’hui, seuls les téléviseurs QD OLED parviennent à atteindre les 90 % de couverture visés pour l’espace colorimétrique BT.2020, et ce, de justesse. C’est précisément pour cette raison que l’industrie du film et des séries calibre ses contenus HDR uniquement dans l’espace colorimétrique DCI-P3, beaucoup plus répandu. L’espace colorimétrique BT.2020 est plutôt considéré comme l’espace colorimétrique de l’avenir et sa couverture est donc un indicateur de compatibilité future des appareils – et actuellement, seule la technologie QD OLED semble prête.

Quant à l’espace colorimétrique BT.2020, le Sony A95L en offre une bonne couverture avec 91,54 %, et cette fois, ça n’est pas aussi évident. Même le G3 de LG et sa dalle MLA n’obtient « que » 74,12 %. Cela témoigne de la viabilité de la technologie QD OLED.

Écart de couleur

Pour le téléviseur, les couleurs ne sont pas des couleurs, mais des chiffres qui lui sont envoyés sous forme de métadonnées. Les téléviseurs peuvent certes traiter et afficher la plupart des métadonnées dans les espaces colorimétriques les plus courants, mais cela ne signifie pas pour autant qu’ils affichent les couleurs avec précision. Sinon, l’image serait exactement la même sur tous les téléviseurs. C’est pour cela que l’on considère que plus les couleurs affichées correspondent à celles des écrans de référence, plus le téléviseur est précis et performant.

Venons-en à l’écart de couleurs, ou fidélité des couleurs. Contrairement au gamut ci-dessus, il ne décrit pas si mais la précision avec laquelle les couleurs sont représentées dans un espace chromatique donné.

Ici aussi, l’écart entre le téléviseur et la valeur de référence est donnée en dE. Le blanc indique les couleurs de référence envoyées au téléviseur par le générateur d’images tests. Les cercles noirs représentent en revanche les couleurs effectivement mesurées. Idéalement, les cercles doivent se trouver exactement dans les petites cases. Ce serait « exact ». Plus ils s’en éloignent, plus l’écart par rapport à la valeur de référence – et donc la valeur dE – est important. Ici aussi, les delta E inférieurs à 5 sont bons pour des téléviseurs non calibrés.

Écart de couleur dans l’espace colorimétrique DCI-P3.
Source : Capture d’écran : Luca Fontana

Les mesures sont bonnes, mais je ne suis pas surpris. Pas après avoir mesuré une très bonne balance des blancs. En effet, plus la balance des blancs est précise, plus les couleurs qui en résultent le sont aussi. En chiffres : le Sony A95L a un dE moyen de 4,16 en mode « Dolby Vision » ! Mais je ne suis pas ravi : le G3 de LG a même atteint une valeur dE encore plus basse avec 1,97 – le S95C de Samsung a battu les deux : 1,33 en mode « cinéaste ».

Néanmoins, les trois téléviseurs – Sony et LG en mode « Dolby Vision », Samsung en mode « cinéaste » – s’en sortent bien. Sans un œil exercé, il est difficile de distinguer les différences.

Reflets

Les reflets à l’écran ne sont pas mesurables en soi. Une partie d’entre vous m’a toutefois demandé d’évoquer le sujet dans mes tests. Bonne idée. Pour ce test, je recrée des conditions tout à fait normales dans le salon. Je prends la photo en soirée, derrière moi il y a le four et une lampe se trouve à côté du téléviseur. La lumière de la lampe se reflète sur la vitre du four derrière moi et est renvoyée sur le téléviseur.

Et voici le résultat :

L’A95L de Sony ne se débrouille pas trop mal en comparaison avec le G3 de LG. Les deux s’en sortent bien avec le reflet qui frappe directement l’image sombre, même si la dalle de LG est plus antireflet.

Les reflets sont beaucoup plus difficiles à gérer pendant la journée, sans rideaux, stores ou volets fermés. Ensuite, lorsque la lumière tape aussi sur la dalle par les côtés. Néanmoins, je dois dire que la dalle QD-OLED de Sony fonctionne plus efficacement que la dalle mini LED du Sony X95L :

Bilan intermédiaire

Cette nouvelle génération de la technologie QD OLED de Sony est une véritable réussite. La luminosité globale est non seulement fortement améliorée, mais convainc en même temps par une image incroyablement proche de l’image de référence sans le moindre calibrage. Du moins, si vous utilisez le mode Dolby Vision. En théorie, Sony a donc réussi à créer un téléviseur capable de rivaliser avec le G3 de LG. Jetons un coup d’œil à la pratique.

L’image : puissante mais naturelle

Les mesures ci-dessus attestent d’une bonne couverture de l’espace colorimétrique du téléviseur avec une très grande fidélité des couleurs. En théorie du moins. Qu’en est-il dans la pratique ? J’ai comparé l’A95L de Sony à ses deux principaux concurrents, le G3 de LG et le S95C de Samsung. Les deux téléviseurs sud-coréens jouent dans la même ligue que le produit phare de Sony, tant au niveau du prix que de la technique. Mais qui est le meilleur ?

Rendu des couleurs

Lorsque je veux tester le rendu des couleurs d’un téléviseur, je me tourne vers Les Gardiens de la Galaxie, vol. 2. Surtout cette scène dessine même les détails les plus fins dans le ciel sans les surcharger, et a ce petit punch dans l’image que j’aime tant sur les écrans OLED – que ce dernier sigle soit précédé des lettre « QD » ou « W » – et le palais doré d’Ego claque dans le rouge saturé du soir. L’A95L de Sony répond parfaitement à l’intention du réalisateur de capturer la « golden hour » kitsch de la planète. J’aime particulièrement les tons chauds et rougeâtres de la peau, qui sont un peu jaunâtres sur la puissante dalle OLED MLA de LG et sur le cousin QD-OLED de Samsung.

Source : Disney+, « Les Gardiens de la Galaxie, Vol. 2 ». Timestamp : 00:56:47.

En guise de deuxième comparaison, vous verrez également une scène du film Avatar : la voie de l’eau où les tons verts et bleus dominent. On remarque rapidement que le téléviseur de Sony offre une plus grande saturation que ses concurrents, surtout en ce qui concerne la teinte bleutée de la peau des Na'vi, très proches de la nature. Par exemple, pour le vert frais et juteux, si vous faites attention à la jungle en arrière-plan. Je l’aime beaucoup. Le G3 de LG semble certes plus naturel dans cette scène – mais franchement, je préfère quand même la manière dont Sony gère les tons verts et bleus.

Source 2 : Disney+, « Avatar : la voie de l’eau ». Timestamp : 00:48:10

C’est exactement ce que je ressens dans James Bond – Skyfall, lorsque James et le jeune quartier-maître Q contemplent dans un musée le tableau d’un fier cuirassé honteusement traîné au ferrailleur. Une allusion évidente à l’agent secret vieillissant.

Là encore, c’est l’image de Sony qui me convainc le plus – et ce, même si le G3 de LG semble définitivement le plus naturel. Du moins, si je n’observe que les teints de la peau. Mais Sony offre des tons de couleurs agréables et chauds, qui m’attirent personnellement le plus. En revanche, chez Samsung, on perçoit une légère teinte rougeâtre. J’ai déjà critiqué ce point sur les précédents téléviseurs Samsung.

Source : Apple TV+, « James Bond – Skyfall ». Timestamp : 00:39:02.

Black crush et ombres

Comment se débrouille Sony dans les scènes sombres ? Pour ce test, j’utilise la première scène de Blade Runner 2049. Les téléviseurs (QD) OLED de Sony, LG et Samsung sont merveilleusement sombres. Évidemment, lorsqu’on filme à contre-jour, les détails se fondent en une silhouette sombre, appelée black crush. C’est LG qui en a le plus. C’est peut-être voulu. Mais le fait que Sony et Samsung aient moins de black crush pourrait aussi être dû à la dalle QD OLED.

Source : Blu-ray UHD, « Blade Runner 2049 ». Timestamp : 00:04:50.

À la fin de la vidéo ci-dessus, j’ai ajouté le C93 de TCL à titre de comparaison. Il ne s’agit pas d’un téléviseur OLED, mais d’un téléviseur LCD avec rétroéclairage par mini LED. De par sa technologie, il est plus lumineux que n’importe quelle dalle OLED. Dans les scènes sombres, il est même beaucoup trop lumineux à mon goût. À cela s’ajoute un blooming, une sorte de halo autour des objets clairs. On le remarque particulièrement au niveau des fenêtres. Vous ne verrez jamais cela sur les téléviseurs OLED. Cela concerne tous les détails dans les zones sombres de l’image. Le téléviseur mini LED de TCL éclaircit des zones qui, selon moi, ne devraient pas l’être. Le résultat n’est pas naturel.

En d’autres termes : le réalisateur a délibérément filmé à contre-jour parce qu’il voulait que les zones sombres de l’image soient vraiment sombres.

Gradation lumineuse

Un dernier test d’image : reproduction des détails dans les zones claires de l’image. Dans l’exemple suivant de Jurassic World, observez le soleil à l’arrière-plan : même dans une image aussi lumineuse, les dégradés du Sony A95L sont si fins que le soleil est à peine reconnaissable, comme une sphère dans le firmament. C’est nettement moins le cas chez LG et Samsung.

Source : Blu-ray UHD, « Jurassic World ». Timestamp : 00:21:18.

Le processeur : à son niveau habituel de puissance

Parlons maintenant du processeur, c’est-à-dire le cerveau de la télévision. Son rôle principal consiste à recevoir des signaux d’images, à les traiter et à les afficher. Lors du traitement, le processeur détecte les images de piètre qualité et les améliore. Pour cela, il élimine par exemple le bruit, renforce les couleurs, lisse les bords, rend les mouvements plus fluides et ajoute d’éventuelles informations manquantes entre les pixels.

Motion processing et judder

Le judder se produit lorsque le signal d’image et la dalle du téléviseur n’ont pas la même fréquence d’images. Pour les films de cinéma, par exemple : la plupart des écrans peuvent afficher jusqu’à 120 images par seconde. Or, les films sont tournés à 24 images par seconde. Les processeurs synchronisent cette inégalité avec des calculs d’images intermédiaires. Si le processeur le fait avec trop d’agressivité, l’image est trop fluide, comme dans un soap-opéra. Mais s’il se retient trop, l’image est saccadée. Le film semble nerveux, jittery en anglais.

Pour commencer, je charge le processeur. Concrètement : le judder est un phénomène qui touche tous les téléviseurs. Surtout lors de longs mouvements de caméra. Le film 1917 de Sam Mendes est plein de ces mouvements de caméra réguliers et lents, ce qui le rend idéal pour tester le judder. Lors de la comparaison avec d’autres fabricants, observez surtout si les planches verticales dans la grange traversent l’image de manière fluide ou si elles sont saccadées.

Source : Blu-ray UHD, « 1917 ». Timestamp : 00:42:25.

Il semble que Sony m’ait enfin écouté : par défaut, le constructeur japonais n’intervient quasiment pas dans la réduction du judder. Pour la marque, les films doivent être saccadés. Comme autrefois au cinéma, avant l’ère du numérique. C’est une vision un peu vieux jeu. J’ai toujours trouvé que c’était trop saccadé. Même sans réajustement dans le menu sous « Clarté », l’image est fluide, surtout comparée à celle de Samsung. LG, en revanche, est toujours clairement le leader, du moins sur ce point.

Passons à la scène suivante de 1917. Ici aussi, le travail de caméra de Sam Mendes présente un immense défi pour la plupart des processeurs. Notamment lorsqu’il y a à l’image des bords nets sur un arrière-plan flou, comme autour des casques des deux soldats. Là, le processeur et les pixels doivent réagir très rapidement.

Source : Blu-ray UHD, « 1917 ». Timestamp : 00:42:25.

Le processeur de Sony s’en sort très bien, même s’il ne montre pas autant de muscles que celui de LG. Mais je joue les râleurs ici : l’image est fluide, mais ne semble jamais manquer de naturel. Même son de cloche aussi chez Samsung dans la deuxième comparaison.

Temps de réponse des pixels

Passons au contenu original Apple : For All Mankind. Je veux voir combien de temps il faut à un seul pixel pour changer de couleur. Si cela ne se produit pas assez rapidement, vous aurez l’impression que l’image est striée, c’est ce qu’on appelle le « ghosting ». Lorsque la caméra se déplace sur la surface de la lune, regardez bien le texte qui s’affiche en bas à gauche.

Source : Apple TV+, « For All Mankind », saison 1, épisode 5. Timestamp : 00:00:10.

Des problèmes ? Aucun ! Du moins pas chez Sony, LG et Samsung, où les textes affichés restent nets. J’ai cependant ajouté une comparaison avec le modèle C82 de TCL pour que vous voyiez de quoi je parle. Je tiens à souligner qu’il s’agit là d’un téléviseur de deux ans plus ancien. L’exemple n’est donc donné qu’à titre d’illustration. Le C92 de TCL, son successeur, s’est nettement amélioré l’année dernière dans la même discipline.

En résumé, l’exemple parle donc, d’une part, en faveur de l’excellent processeur de Sony. D’autre part, la vidéo montre également les excellents temps de réponse des pixels, typiques des téléviseurs OLED. C’est pourquoi ils sont aussi considérés comme d’excellents moniteurs gaming. Les téléviseurs LCD sont généralement désavantagés sur ce point.

Conversion ascendante

Venons-en au test le plus difficile. Je veux voir à quel point le processeur du téléviseur utilise l’upscaling sur les sources de moins bonne qualité. Par qualité inférieure, j’entends les Blu-rays classiques ou la télévision. Ou encore The Walking Dead. La série a été délibérément tournée en 16 mm, pour restituer le grain ancien et le bruit d’image contribuant tous deux à renforcer l’impression d’un univers post-apocalyptique détruit.

Source : Netflix, « The Walking Dead », saison 7, épisode 1. Timestamp : 00:02:30.

Le processeur de Sony fait ici aussi bonne figure, comme à son habitude. Les processeurs de Sony se sont effectivement montrés d’une efficacité redoutable dans l’upscaling de sources de maigre qualité. Autrement dit, l’image est nette, agréablement chaude, riche et pourtant naturelle. De plus, il n’y a presque pas de bruit d’image. Dans la comparaison de trois téléviseurs, c’est toutefois LG qui fournit le meilleur résultat. Vous le verrez mieux si vous mettez la vidéo ci-dessous en pause et si vous faites bien attention à la zone sombre entre les deux hommes ennemis.

Gaming : input lag et mode « jeu »

Chez tous les fabricants, les modes « jeu » réduisent les métadonnées d’amélioration de l’image inutiles pour le jeu. Cela réduit certes la qualité de l’image, mais améliore le temps de traitement et, par conséquent, l’input lag, c’est-à-dire le temps nécessaire au téléviseur pour afficher l’entrée des signaux d’image sur l’écran. Plus l’input lag est bas, plus l’expérience de jeu est agréable.

En mesurant l’exactitude des couleurs en mode « jeu », j’obtiens un delta E moyen d’un bon 5,21 (consultez la rubrique « Écart de couleur » ci-dessus si vous souhaitez plus de détails). Ça n’est certes pas au niveau d’une image de référence, mais ça reste l’une des meilleures valeurs que j’ai mesurées en mode « jeu » sur un téléviseur.

Concernant l’input lag, c’est-à-dire la latence en entrée : avec l’appareil de mesure de « Leo Bodnar », je mesure un input lag moyen de 16,3 millisecondes pour une image UHD à 60 images par seconde. Pas vraiment impressionnant, mais ça reste dans les clous des 20 millisecondes acceptées sur les téléviseurs qui disposent d’un mode jeu en 2023. D’autant plus que le téléviseur prend en charge toutes les fonctionnalités pertinentes pour les joueurs et les joueuses :

4 ports HDMI-2.1 (4K120Hz) ;
Auto Low Latency Mode (ALLM) ;
taux de rafraîchissement variables (HDMI forum VRR).

Pour ce faire, Sony a conclu, comme tous les grands fabricants Samsung, LG, Philips, TCL et Panasonic, un partenariat avec de nombreux grands studios de jeu. Le résultat : HGiG, HDR Gaming Interest Group. Selon le fabricant, cela devrait garantir que le HDR soit affiché comme l’ont prévu les développeurs et développeuses. Par exemple en jouant à Spider-Man : Miles Morales sur ma PlayStation 5.

Source : PS5, « Spider-Man : Miles Morales », mode 120 Hz, VRR et ray tracing activés.

Sony réussit ici à rendre une image avec des couleurs très précises. Je constate ainsi que le noir est vraiment noir, que les bords sont nets et que l’image n’est pas floue lors des mouvements rapides de la caméra. Regardez par exemple la silhouette sombre de Miles à contre-jour, les textures détaillées de New York sous la neige ou les détails bien visibles dans les nuages à la fin, lors du balancement. Voilà à quoi ressemble un bon mode « jeu ».

Smart OS : Google TV

Sony a équipé son téléviseur de Google TV, qui a été complètement remanié il y a deux ans, à ma grande joie. Autrefois dédaigné, je considère aujourd’hui Google TV comme l’un des systèmes d’exploitation les plus complets et pourtant les plus clairs qui existent. L’A95L de Sony étant doté d’un très bon processeur, Google TV y est très fluide. Je ne note aucune lenteur, c’est une réussite.

Source : Google TV chez Sony

Bonus : Sony a ajouté une sorte de mode artistique. Ainsi, au lieu d’éteindre la TV, vous pouvez faire défiler de belles photos avec l’heure et la date. C’est censé remplacer le trou noir rectangulaire au milieu du salon qu’est autrement le téléviseur éteint tout en consommant très peu d’énergie et en limitant la luminosité.

Bravia Core est aussi de retour et il déchire !

Bravia Core, le service de streaming de Sony, est en cours de développement. Lentement, mais sûrement, il arrive. Il y a deux ans déjà, je m’enthousiasmais pour le service de streaming de Sony sur, surtout d’un point de vue technique. En effet, Bravia Core n’est pas comme les autres services de streaming de Netflix, Amazon ou Disney. Il n’est certes disponible que sur les téléviseurs Sony, mais transmet les données à un débit de 80 mégabits par seconde.

Je répète : 80 mégabits par seconde !

Sony appelle son service « Pure Stream ». Et lorsque le processeur n’est pas occupé par une lourde tâche de décompression, il peut utiliser ses ressources pour réellement embellir l’image de manière significative. J’ai fait des tests détaillés d’images et comparatifs dans mon article sur le X95L de Sony. Voici un petit avant-goût sous forme de vidéo :

Alors, qu’offre le catalogue Bravia Core ? Actuellement, uniquement des films Sony Pictures, bien qu’il soit question de faire appel à d’autres studios de cinéma au Japon. Les anciens films Sony sont gratuits. Les films les plus récents coûtent un « crédit » chacun, avant de rejoindre également le catalogue gratuit au bout d’environ six mois à un an. Vous recevez 25 crédits en cadeau pour tout achat d’un téléviseur BRAVIA XR. Une fois que vous avez utilisé tous vos crédits, vous pouvez acheter les films payants dans l’application Bravia. Le paiement s’effectue via le compte Google Play. Un film coûte environ dix francs suisses.

Voilà à quoi ressemble l’achat depuis le catalogue Bravia à l’aide de crédits :

Il ne manque aujourd’hui que les contenus d’autres studios à Bravia Core pour devenir le meilleur service de streaming. Pour cela, il faudra cependant surmonter une contrainte technique : pour que Pure Stream fonctionne, les contenus doivent être stockés sur des serveurs spéciaux de Sony. D’après les responsables de Sony, il s’agit là d’un énorme imbroglio, tant sur le plan technique que pour des raisons de licence, qu’il est difficile de résoudre avec d’autres studios. Sony y travaillerait...

Conclusion : Sony prend la tête du classement

Résumons la situation : lors des mesures, Sony a fortement augmenté la luminosité maximale de l’A95L, le successeur de l’A95K. Cela permet non seulement d’obtenir une image plus lumineuse, mais aussi un meilleur contraste et des couleurs plus précises. Il n’est donc pas étonnant que le nouveau produit phare de Sony obtienne de très bons résultats dans les tests pratiques ; dans presque toutes les disciplines, le téléviseur japonais bat ses concurrents sud-coréens. À cela s’ajoutent de solides performances en tant que téléviseur de jeu, Google TV comme système d’exploitation leader et son propre service de streaming Bravia Core qui, grâce à la technologie Pure Stream, éclipse même la qualité d’image des Blu-Ray UHD.

Que vouloir de plus ?

La course à laquelle se livrent les « trois grands » Samsung, Sony et LG est donc remportée par Sony. Rappelons que le G3 de LG a d’abord placé la barre plus haut que prévu, grâce à une nouvelle couche MLA. Même le S95C de Samsung s’y est cassé les dents, malgré la technologie QD OLED théoriquement meilleure. Pour finir, c’est Sony qui remporte le titre, certes avec la dalle QD-OLED de Samsung, mais complétée par son propre processeur, sacrément puissant, ainsi que la prise en charge de Dolby Vision. Celle-ci manque à Samsung. Par principe.

Photo d’en-tête : Luca Fontana

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Luca Fontana

Senior Editor

Luca.Fontana@digitecgalaxus.ch

J’écris sur la technologie comme si c’était du cinéma – et sur le cinéma comme s’il était réel. Entre bits et blockbusters, je cherche les histoires qui font vibrer, pas seulement celles qui font cliquer. Et oui – il m’arrive d’écouter les musiques de films un peu trop fort.

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