La nuova fotocamera di Pentax può funzionare solo in bianco e nero, ma perché?

Due anni fa Ricoh lanciò una nuova fotocamera reflex, la Pentax K-3 Mark III. Già allora c'era molto scetticismo: tutti i grandi produttori erano passati da tempo ai sistemi mirrorless. La Pentax con sensore APS-C si rivolgeva agli appassionati che giurano di avere un mirino ottico. Non se la cava male, come ha scoperto il collega David nel suo test.

Fotocamera

2699.–

Pentax monocromatico K-3 Mark III

25.73 Mpx, APS-C / DX

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Fotocamera

2699.–

Pentax monocromatico K-3 Mark III

25.73 Mpx, APS-C / DX

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Ora Ricoh si sta infilando in una nicchia ancora più piccola. Il produttore ha annunciato una versione monocromatica della Pentax K-3 Mark III. Ovvero: La fotocamera può scattare solo foto e video in bianco e nero. A questo punto, i filistei come me si chiedono: "Che senso ha? A cosa serve? La risposta a questa domanda è sia tecnica che filosofica.

Ecco cosa può fare la Pentax K-3 Mark III Monochrome

. Prima di tutto, una breve panoramica sulla nuova fotocamera:

• Sensore CMOS in formato APS-C con una risoluzione di 25,7 megapixel .- Corpo robusto e resistente alle intemperie con un numero estremamente elevato di pulsanti e ghiere .- Stabilizzatore d'immagine integrato che compensa fino a 5,5 stop .- Massimo 12 fotogrammi al secondo
• Video fino a 4K 30p (con crop 1,33)
• Autofocus sfasato con 101 sensori
• Display da 3,2 pollici con risoluzione di 1,6 megapixel
• Mirino ottico con copertura del 100 per cento e ingrandimento 1,05x

• Prezzo al dettaglio consigliato di 2699 franchi svizzeri / 2499 euro .

  Queste specifiche sono quasi identiche a quelle della Pentax K-3 Mark III originale. La grande differenza è che il sensore monocromatico registra solo la luminosità e non i colori. Per questo motivo, Pentax ha adattato e ottimizzato di conseguenza l'elaborazione delle immagini.

Le immagini in bianco e nero sono tecnicamente migliori?

Sì. I pixel dei normali sensori sono costituiti da una matrice di sub-pixel su cui si trovano tre diversi filtri: rosso, blu e verde. Questi sensori quindi catturano sempre un'immagine colorata in modo nativo. Se invece vuoi una foto monocromatica, l'elettronica deve convertire digitalmente il materiale. Come per qualsiasi interpolazione, il risultato non è mai perfetto. Inoltre, i filtri colorati posti di fronte ai sub-pixel assorbono parte della luce in entrata.

Un sensore monocromatico non ha bisogno di una matrice di filtri colorati. Ciò significa, in primo luogo, una maggiore resa luminosa: lo stesso sensore ha bisogno di circa la metà della luce per ottenere la stessa immagine a parità di ISO. In secondo luogo, le immagini sono più nitide perché un pixel non deve essere calcolato da tre sub-pixel. Questo dovrebbe anche garantire gradazioni più fini dei valori tonali. Anche il comportamento del rumore a valori ISO più elevati è migliore perché il rumore del croma viene eliminato. Il rumore di luminanza ancora presente assomiglia di più alla grana della pellicola e di solito è meno fastidioso.

Se questi vantaggi qualitativi siano effettivamente percepibili nella vita di tutti i giorni è un'altra questione. I sensori delle normali macchine fotografiche sono talmente buoni che la sfocatura e il rumore dell'immagine non sono comunque un problema. Le differenze saranno quindi visibili solo con stampe molto grandi e di alta qualità.

Ragioni filosofiche

Pentax non è l'unico marchio ad avere una fotocamera in bianco e nero. Leica ha presentato una versione monocromatica della M11 lo stesso giorno di Pentax, al costo di poco meno di 10.000 franchi o euro. Ancora più costosa è la XF IQ4 150 Achromatic di Phase One. Questa fotocamera di medio formato costa circa 50.000 franchi o euro.

Questo dimostra che esiste una nicchia di mercato per queste fotocamere. Questo probabilmente non è dovuto tanto ai vantaggi tecnici quanto a ragioni filosofiche: Se puoi scattare foto solo in bianco e nero, devi guardare il mondo con occhi diversi. La riduzione ai toni di grigio ti costringe a pensare esclusivamente in termini di valori tonali e non di colori. In questo senso, si tratta di un approccio più mirato alla fotografia. Se ti piace o meno è una questione di gusti.

Una fallacia comune è che la fotografia sia più facile senza colori. Dopo tutto, c'è una variabile in meno che deve essere corretta per ottenere una buona immagine. Allo stesso tempo, però, si elimina anche la possibilità di separare le diverse parti dell'immagine l'una dall'altra. Un cielo azzurro sullo sfondo, ad esempio, può avere lo stesso valore tonale di una collina verde in primo piano. Se fotografi in bianco e nero, entrambi gli oggetti avranno una tonalità di grigio simile. Questo può diventare rapidamente noioso. Le immagini monocromatiche coerenti di solito comprendono un'ampia gamma di tonalità. Non è sempre facile, ma può essere una bella sfida.

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